當我們不斷找到兒童劇更豐富、更廣闊、更具想象力的表達，我們會更有效地將真善美的種子種進孩子心里，并且生根發芽，長成參天大樹，從而用兒童戲劇塑造時代新人、塑造未來主人

　　2020年12月，中國兒童藝術劇院推出童話劇《螢火蟲姐弟歷險記》，以奇幻的舞臺呈現和飽滿的情感，帶領孩子透過放大鏡，關注人類與所有生命共同擁有的這個世界。兩個小時的演出中，孩子們跟著劇中人一起思考探索，收獲知識和快樂，也產生擔憂與牽掛，從中學會敬畏自然、尊重生命，懂得了消除貧困、保護環境的必要性和我們每一個人的責任。

　　兒童劇不簡單。好的兒童劇需要具備優秀戲劇所需的一切要素，同時還要找到符合孩子心理特點和接受特點的表達方式。對主題的認識高度、藝術手法的嫻熟運用和對兒童的深入了解三者缺一不可。

　　好的兒童劇一定是孩子喜歡，大人也喜歡。孩子喜歡，說明作品貼合孩子的情感需求；大人喜歡，說明作品有深度和厚度。給孩子看的作品不怕有深度，拒絕幼稚其實是孩子成長的內在需要。

　　當前，一些兒童劇存在著口號化、概念化、臉譜化、說教化等問題，如果不能找到符合孩子特點的審美情趣和表現手法，再好的思想也無法傳達到孩子們心里。

　　現實題材兒童劇的創作很難，但卻是孩子們非常需要的。兒童成長的過程是認識世界的過程，現實題材兒童劇作品可以幫助孩子增加對生活的了解、對社會的理解，并在了解和理解的過程中逐漸形成健康的人生觀、世界觀、價值觀。從某種意義上說，兒童戲劇是孩子順利走向成年的心靈橋梁。成人世界的許多問題、思考，都可以進入兒童劇，兒童劇的主題可以非常廣闊。

　　在主題性創作中，臺詞中不出現主題詞，是我給自己立的一條規矩，也是我和主創團隊們經常提出的：作品的主題應該完全融入結構，要通過舞臺形象、人物命運、戲劇沖突等自然呈現。簡單蒼白的說教、居高臨下的灌輸，不僅不能讓作品想要表達的主題思想抵達孩子，只會把孩子越推越遠。兒童劇創作者既要愛孩子，更要懂孩子。要學會俯下身來，用孩子的眼睛看世界，從孩子的角度想問題，與他們一道去發現、尋找、探索、感受、感悟，在劇場里“跟孩子共同成長”。

　　兒童劇需要童心純真，但不是低幼化、簡單化，更不是矮化。它是創作者豐富創作經驗和生活經驗的沉淀與提純，最終實現返璞歸真。作為以觀看對象命名的劇種，兒童劇也有它得天獨厚的優勢：幾乎可以使用一切舞臺藝術手段和各種藝術手法來表現現實生活。當我們不斷找到兒童劇更豐富、更廣闊、更具想象力的表達，我們會更有效地將真善美的種子種進孩子心里，并且生根發芽，長成參天大樹，從而用兒童戲劇塑造時代新人、塑造未來主人。

　　(作者馮俐，系中國兒童藝術劇院院長，本報記者曹雪盟采訪整理)

　　《人民日報》( 2021年02月22日11版)