“體驗感”是連接消費者與文娛產品，形成情感共鳴的關鍵。在以往傳統的文娛消費中，消費者和內容資源之間始終保持著“你搭臺，我看戲”的界限感。隨著市場消費需求的逐漸升級，能夠帶給消費者多方位享受的“沉浸式娛樂”應運而生。近兩年，“劇本殺”成為受年輕人追捧的對象，這樣的娛樂方式使體驗者在扮演不同角色的過程中，獲得了沉浸式的享受，同時也帶動了相關產業的飛速發展。不可否認，作為新興發展業態，“沉浸式娛樂”正在成為文娛行業新的版權資源開發風向標。

　　在杭州舉辦的版權護航文娛產業高質量發展論壇上，多位與會嘉賓就“沉浸式娛樂”如何更好地進行版權保護與版權價值延伸、應當傳遞出哪些符合時代潮流的正向能量等問題進行了深入探討，為“沉浸式娛樂”勾勒出清晰的發展方向。

　　創造更多正能量版權作品

　　以內容為核心的行業，最重要的就是要把好內容導向關口及做好內容資源的版權保護。隨著高質量內容增多及版權意識的不斷增強，不少“沉浸式娛樂”企業在版權內容的創造和保護方面已經沉淀了一定的思考。深圳小黑探網絡科技有限公司創始人王歡岳表示，一個行業中，好的作品一定是符合社會主義核心價值觀，能帶給消費者正面促進作用的。因此，小黑探在進行作品的版權孵化開發時，作品的正向價值是首要考量標準。

　　同樣作為“沉浸式娛樂”“劇本殺”行業的從業者，推理大師創始人趙江波認為，必須要嚴格把控內容安全質量、內容規范性，堅決拒絕不良內容出現。趙江波說：“作為內容創作和知識價值輸出者，保證內容質量是從業者的職責和義務，我們要堅守底線和責任。”

　　“沉浸式娛樂”行業近年來不僅市場規模快速擴大，經營模式不斷迭代，社會關注度也不斷提升。中國文化娛樂行業協會(以下簡稱中娛協)在2017年就成立了以密室行業為主的實景娛樂分會，今年3月份又成立了首個以“劇本殺”從業機構為主的全國性沉浸式劇本娛樂專委會。在中娛協秘書長孔明看來，無論是“劇本殺”還是“密室娛樂”，其作為“沉浸式娛樂”行業現階段最具代表性的市場形式，內容導向、質量以及版權是支撐和確保行業高質量發展的核心要素。

　　作為沉浸式劇本娛樂專委會的參與者，王歡岳表示，一直以來，中娛協都十分鼓勵并積極推動“沉浸式娛樂”行業的版權保護，并進行正向的指引，組織行業多次進行行業自律、內容風控和版權保護的公益培訓，提高從業者的自律和風險防控意識。

　　劇本游戲與沉浸式娛樂公司探案筆記的創始人王達表示：“盡管目前‘沉浸式娛樂’行業還很年輕，在版權保護等方面還有很多要進行探索的地方，但是，我們有勇于擔當的行業責任感，愿意履行社會責任，為更多喜愛這一行業的人傳遞出正能量內容。”

　　“對于每一個新興行業而言，最需要的是以科學、長效的產業發展機制作為保障。目前全行業迫切希望在中娛協的組織下，得到國家版權管理部門的指導與支持，系統、規范地完善文娛行業版權保護機制。”孔明說。

　　據了解，中娛協已開始指導行業核心機構開展內容自審工作，并在第八屆中國國際版權博覽會舉辦期間正式成立了沉浸式娛樂行業高質量發展平臺。下一步，中娛協將爭取國家級研究機構、媒體、院校共同參與，指導頭部企業從產業基礎研究和機制建設著手，在政府相關部門指導下，全面、系統地開展產業基礎研究、“沉浸式娛樂”產品知識產權保護機制建設、娛樂產品內容安全自律管理機制建設、“沉浸式娛樂”行業生產安全管理機制建設等工作。目前，中娛協已經攜手中國青少年研究中心共同建立“沉浸式娛樂”行業未成年人保護機制，努力為“沉浸式娛樂”行業高質量發展提供堅實保障。

　　多維度開發版權內容

　　目前，“沉浸式娛樂”市場需求不斷升級，行業間也進行了越來越多的場景和娛樂的空間融合嘗試，這給整個行業帶來了更廣闊的版權開發的空間和發揮余地。

　　趙江波以劇本娛樂行業舉例道，其實劇本商業內容的版權內容開發是很多元化和個性化的，包括非遺文化等在內的中國傳統文化IP、紅色題材IP，都是“劇本娛樂”內容創作的重要核心來源。NINES推理館創始人胡寧峰表示，目前“沉浸式娛樂”的版權開發維度已經越來越廣泛，許多“沉浸式娛樂”都融入了當地的特色文化，甚至融合到當地景區的文旅項目中。“我們認為，今后‘沉浸式娛樂’的發展，不管在內容版權開發還是在體驗的交互形態上，都能夠更好地去講好中國故事，也能夠更好地傳遞出科學價值觀。”

　　版權在“沉浸式娛樂”領域的廣泛應用以及商業轉化，展現了巨大的發展潛力。孔明表示，從行業協會的角度，更希望廣大從業者給予版權保護機制建設和版權價值開發相同的關注度，決不能在價值導向上犯只追求短期經濟效益的錯誤。“只有先把產業基礎打牢靠，創新才有生長的土壤，這也是中娛協牽頭建立‘沉浸式娛樂’行業高質量發展平臺的初衷。”孔明說。